Розділ І. Постать Моріса Бежара у сучасній хореографії

Розділ І. Постать Моріса Бежара у сучасній хореографії

Вступ

Актуальність теми: На зорі нового тисячоліття мистецтво танцю переживає момент найбільшого напруження і являє високий рівень розвитку. Цілком очевидно, що саме у двадцятому столітті танець увійшов в контекст сучасного мистецтва, поступово зодягнися в нову форму, набуваючи нового змісту і роль. Зрозуміло, у нього збереглися всі наявні раніше можливості. Танець як і раніше є видовищем, приємним проведенням часу, соціальним ритуалом і т. д., але головна його функція полягає в тому, що він являє собою сучасне мистецтво, актуальне художнє висловлювання. Безперечно, існує безліч ліній розвитку танцю: він стає спортом (спортивні і бальні танці), частиною терапії (танцтерапія), основою соціальної (молодіжної) самоідентифікації (хіп Розділ І. Постать Моріса Бежара у сучасній хореографії-хоп, брейк, фанк та інші), однак не всі перераховані напрями можна віднести до сучасного мистецтва. Багату спадщину, яку ми отримали з минулого, в поєднанні з творчістю і різноманіттям нинішніх форм, дозволяє танцю проявляти себе не лише в лоні балетних труп і інших професійних колективів, а й бути невід'ємною частиною величезної кількості творів: в драматичному театрі, в кінематографі, в музичних спектаклях і багатьох інших формах мистецтва.

Моріс Бежар - найбільший хореограф сучасності, його називають "поетом вільного, сильного, чоловічого танцю, живим класиком, балетним гуру". Професійні танцюристи говорять про те, що М. Бежар є найжорстокішим хореографом ХХ століття. Справа в тому, що танці Розділ І. Постать Моріса Бежара у сучасній хореографії, які ставить М. Бежар, дуже складні у виконанні й вимагають від танцюриста колосальної віддачі і фізичних витрат. Його постановки відрізняються сучасністю, хаотичністю, філософічністю. Багато говорять про те, що М. Бежар створив власну філософію танцю.

Автор спирається на роботи провідних балетмейстерів, які займалися пошуком нових виражальних засобів протягом XX століття, серед яких:

А. Дункан, В. Ніжінскій, К. Голейзовскій, Ф. Лопухов, М. Фокін, Д. Баланчін, М. Бежар, Ю . Грігоровіч та ін..

Об'єкт дослідження - зарубіжний хореографічний театр другої половини XX століття, творчість М. Бежара.

Предмет дослідження – творча спадщина Моріса Бежара

Мета дослідження - вівчення розвитку нових виразних засобів в балетних виставах Моріса Бежара

Основні завдання Розділ І. Постать Моріса Бежара у сучасній хореографії дослідження:

1. Вивчити творчій та життєвий шлях Моріса Бежара.

2. Розглянути загальні тенденції розвитку, що склалися в танцювальному просторі балетного театру другої половини XX ст.

3. Звернутися до існуючих зв'язків між культурними періодами модернізму та постмодернізму і позначити зміни, які відбуваються в момент зміни цих періодів в галузі мови танцю.

4. Простежити тенденції розвитку нових виразних засобів в хореографії і заломлення нових танцювальних ідей в балетних виставах Моріса Бежара.

Розділ І. Постать Моріса Бежара у сучасній хореографії


documentbaxbkqz.html
documentbaxbsbh.html
documentbaxbzlp.html
documentbaxcgvx.html
documentbaxcogf.html
Документ Розділ І. Постать Моріса Бежара у сучасній хореографії